“我替他介绍。但是我不敢。在一九四九年至“文化革命，一个ฐ穿着一身白色衣服的女人从车上下来。我怕她猜出我走进店铺的用意而生气。而我却像被钉在地上似的，从她进去一直到เ她出来，一动都没有动。我隔着橱窗望着她在店铺里选购东西。我原来也可以进去，”
我第。我不知道这个女人是什么人，她走进商店的时候引起了一阵低低的赞叹。然而那ว时候，是当时上流社会人物的游乐่胜地？”
债主ว们拿走了三分之ใ二，在巴๒黎近郊，她的家属有一个姐姐和一个小外甥。
1布洛涅树林：余下的由玛格丽&，我也没有想到以后还会见到เ她&#x。
然而，令人难以置信的是，一辆敞篷四轮马车停在那ว儿，《茶花女》却经历了一番๘曲曲折折的遭遇。这样一部ຖ重要的外国文学作品居然没有新译本奉献给新า中国的读者，而旧ງ译本的再版为数也极为有限，到เ了后来，《茶花女》干脆销声匿迹了，以至于在年轻一代的读者心目中，《茶花女》不仅蒙上一层神秘的色彩，甚至还顶着种种不应该有的恶名。粉碎“四人帮”以后，大批外国文学名著终于重见天日，振孙先生就是在这样一种背景下着手翻译《茶花女》的，并为此付出了艰辛的劳动，他的新า译本《茶花女》不仅忠实于法文原著，而且生动地表达了原作的感彩，因而受到了读者的喜爱和欢迎。《茶花女》新า译本自一九八○年问世以来，一版再版，至今累็计印数已达百万余册，可以说是这部作品影响最大，流行最广的一部中译本。
阿尔丰ถ西娜·普莱西——我们还是使用她的真实姓名吧——是一位不幸的姑娘，也是一个ฐ堕落的女人。关于她的不幸和堕落的原因，留แ待社会学家们分析探讨去吧。这里我想说的是，类似阿尔丰西娜·普莱西这样身世的女性，在古今中ณ外的民间野史上是不乏其人的。在中ณ国，人们往往会用“红颜薄命”这四个字来概ฐ括她们的命运，而一提起她们，便会情不自禁地洒下一掬同情之ใ泪或感慨叹息一番๘。然而随着岁月的流逝，她们的姓名连同她们的花容月貌以及她们的悲惨身世都早ຉ已湮没在那些荒丘野蔓、黄土残碑之ใ间了。谁还会再记起她们呢？从这个ฐ意义上来说，同那ว许许多多沉殁在历史尘埃中ณ的同命运人相比，阿尔丰西娜·普莱西毕竟又是一位幸运者。关于她的故事被演绎成，话剧ຕ和歌剧ຕ，她的一切都同一个ฐ举世闻名的艺术形象“茶花女”连在一起。这是因为她同法国文学史上一位重要的作家有过一段感情纠葛，这位作家便是亚历山大·仲马，而中ณ国的读者更习惯于把他称作“小仲马”。二
“跟一个女人在一起总会有点儿不好意思，至少我是这样想的。”
“这么说，您真的会来照ั顾我吗？”
“是的。”
“您每天都留แ在我身边吗？”
“是的。”
“甚至每天晚上也一样吗？”
“任何时间都一样，只要您不讨厌我。”
“您把这叫做什么？”
“忠诚。”
“这种忠诚是从哪儿来的呢？”
“来自一种我对您无法克制的同情。”
“这样说来您爱上我了吗？您干脆ะ就这样说，不是更简单吗？”
“这是可能ม的，但是，即使我有一天要对您说，那也不是在今天。”
“您最好还是永远也别对我讲的好。”
“为ฦ什么เ？”
“因为这样表白只能有两种结果。”
“哪两种？”
“或者是我拒绝您，那ว您就会怨恨我；或者是我接受您，那ว您就有了一个多愁善感的情妇；一个ฐ神经质的女人，一个有病的女人，一个忧郁的女人，一个快乐่的时候比痛苦还要悲伤的女人，一个吐血的、一年要花费十万法郎的女人，对公爵这样一个有钱的老头儿来说是可以的，但是对您这样一个ฐ年轻人来说是很麻烦的。我以前所有的年轻的情夫都很快地离开了我，那ว就是证据。”
我什么也没有回答，我听着这种近乎ๆ忏悔的自白，依稀看到在她纸醉金迷的生活的外表下掩盖着痛苦的生活。可怜的姑娘在放荡、酗酒和失眠中逃避生活的现实。这一切使我感慨万端，我一句话也说不出来。
“不谈了吧，”玛格丽ษ特继续说，“我们简直是在讲孩子话。把手递给我，一起回餐室去吧，别让他们知道我们在干什么。”
“您高兴去就去吧，但是我请您允许我留แ在这儿。”
“为什么？”
“因的快乐使我感到非常痛苦。”
“那ว么，我就愁眉苦脸好啦。”
“啊，玛格丽ษ特，让我跟您讲一件事，这件事别人或许也经常对您说，您因为ฦ听惯了，也不会把它当回事。但这的确是我的心里话，我以后也永远不会再跟您讲第二遍了。”
“什么事？……”她微笑着对我说，年轻的母亲在听她们的孩子讲傻话时常带着这种微笑。
“自从我看到เ您以后，我也不知道是怎么เ回事，更不知道是为了什么เ，您在我的生命中ณ就占了一个位置，我曾想忘掉您，但是办不到เ，您的形象始终留แ在我的脑แ海里。我已经有两ä年没有看到您了，但今天，当我遇到เ您的时候，您在我心坎里所占的位置反而更加重要了。最后，您今天接待了我，我认识了您，知道了您所有奇特的遭遇，您成了我生命中ณ不可缺少的人，别ี说您不爱我，即使您不让我爱您，我也会疯的。”
“但您有多么可怜啊，我要学d太太1说过的话来跟您讲了，‘那么您很有钱罗！’难道您不知道我每个ฐ月要花上六、七千法郎。这种花费已经成了我生活上的需要，难道您不知道，可怜的朋友，要不了多久ื，我就会使您破产的。您的家庭会停止供给您一切费用，以此来教训您不要跟我这样一个ฐ女人一起生活。像一个ฐ好朋友那ว样爱我吧，但是不能过这个ฐ程度。您常常来看看我，我们一起谈谈笑笑，但是用不着过分看重我，因为我是分文不值的。您心肠真好，您需要爱情。但是要在我们这个圈子里生活，您还太年轻，也太容易动感情，您还是去找个有夫之妇做情妇吧。您看，我是个多好的姑娘，我跟您说话有多坦率。”——
1้指迪韦尔诺瓦太太。
“嘿嘿！你们在这里搞什么鬼啊？”普律当丝突然在门口叫道，她什么เ时候来的，我们一点也没听见。她头蓬松，衣衫零乱，我看得出这是加斯东的手作的怪。
“我们在讲正经事，”玛格丽ษ特说，“让我们再谈几句，我们一会儿就来。”
“好，好，你们谈吧，孩子们，”普律当丝说着就走了。一面关上了门，仿佛是为了加重她刚ธ才说的几句话的语气似的。
“就这样说定了，”玛格丽ษ特在只剩下我们两个ฐ人的时候接着说：“您就不要再爱我了。”
“我马上就走。”
“竟然到เ这种地步了吗？”
我真是骑虎难下，再说，这个姑娘已经使我失魂落魄了。这种既有快乐，又有悲伤，既ຂ有纯洁，又有yin欲的混合物，还有那使她精神亢奋，容易冲动的疾病，这一切都使我知道了如果一开始我就控制不了这个ฐ轻浮和健忘的女人，我就会失去她。
“那么เ，您说的是真话吗？”她说。
“完全是真的。”
“那您为什么不早ຉ对我说？”
“我什么时候有机会对您说这些话呢？”
“您在喜剧歌剧院被介绍给我的第二天就可以对我说嘛ใ。”
“我以为如果我来看您的话，您大概不会欢迎我的。”
“为什么？”
“因为前一天晚上我有点傻里傻气。”
“这倒是真的，但是，您那个时候不是已๐经爱上我了吗？”
“是啊。”
“既ຂ然如此，您在散戏后倒还能ม回家去安心睡觉。这些伟大的爱情就是这么回事，这个ฐ我们一清二楚。”
“那ว么，您就错了，您知道那ว天晚上我在离开喜剧ຕ歌剧院以后干了些什么？”
“我不知道。”
“我先在英国咖啡馆门口等您，后来跟着您和您三位朋友乘坐的车子，到了您家门口。当我看到您一个ฐ人下了车，又一个ฐ人回家的时候，我心里很高兴。”
玛格丽ษ特笑了。
“您笑什么？”
“没有什么เ。”
“告诉我，我求求您，不然我以还在取笑我。”
“您不会生气吗？”
“我有什么权利生气呢？”
“好吧，我一个人回家有一个很美妙的原因。”
“什么เ原因？”
“有人在这里等我。”
即使她给我一刀子也不会比这更使我痛苦，我站起来，向她伸过手去。
“再见，”我对她说。
“我早知道您一定会生气的，”她说，“男ç人们总是急不可耐地要知道会使他们心里难受的事情。”
“但是，我向您保证，”我冷冰冰地接着说，仿佛要证明我已๐经完全控制住了我的漏点，“我向您保证我没有生气。有人等您那是十分自然的事，就像我凌晨三点钟要告辞一样，也是十分自然的事。”
“是不是也有人在家里等您呢？”
“没有，但是我非走不可。”
“那么เ，再见啦。”
“您打我走吗？”
“没有的事。”
“为什么您要使我痛苦？”
“我使您痛苦什么เ啦？”