车轮是转着，水在。阿崐嚷&，有气没力的咯咯地敲着；一只手撑着腰。没走上多远，当的一声儿，铁构敲在锅沿上，一笼饽饽腾着热气在他前面搬了过去——到饽饽铺子了。过去就是老虎灶带茶馆，转着，一个ฐ穿了围裙的胖子把铜构子竖在灶上，便顺ิ着，站在那儿。一脚跨了进去，老虎灶的隔壁是条肮脏ู的小胡同。”我一边这么，报谁的仇呀？大叔给你帮场。
“好小子，那ว边桌&#，不见大嫂，只见施ๅ二哥闷咐咄的在抽烟。
鼓：“大叔！”跑上来一把扯，说道：“你瞧姐！我想去报仇正愁没人帮场咧。大叔，走，咱们一同去！”
“空车不能穿南京路；要绕远道儿走，准赶不上交班，咱们都是穷人，彼此沾点儿光，你帮我交班，我帮你回去，不好吗？”
《上海的狐步舞》是作长篇《中国一九三一》时的一个断片，只是一种技巧上的试验和锻炼，在《现代》表时，写在后面的一些声明叫编者给截去了，也许是为了杂志的尊严å，可是我还得在这儿提一句，这只是《中国一九三一》的技巧的试验。
其余五篇：《夜》，《莲花落》，《夜总会里的五个ฐ人》，《黑牡丹》，9“A”是在一个ฐ稍微相同的企图下写的。当时的目的只是想表现一些从生活上跌下来的，一些没落的pierrot。在我们的社会里，有被生活压扁了的人，也有被生活挤出来的人，可是那ว些人并不一定，或是说，并不必然地要显出反抗，悲愤，仇恨之类的脸来；他们可以在悲哀的脸上戴了快乐的面具的。每一个ฐ人，除非他是毫无感觉的人，在心的深底里都蕴藏着一种寂寞感，一种没法排除的寂寞感。每一个ฐ人，都是部分的，或是全部ຖ的不能被人家了解的，而且是精神地隔绝了的。每一个人都能感觉到这些。生活的苦味越是尝得多，感觉越是灵敏的人，那种寂寞就越加深深地钻到เ骨髓里。《夜总会里的五个ฐ人》，破产了的金子大王胡均益，失去了青春的交际花黄黛茜，怀疑主ว义者季洁，大学生郑萍，失了业的市府秘书缪宗旦，《莲花落》里的那个ฐ流浪汉，《夜》里的“水手和舞女”，《黑牡丹》里的“我”和“黑牡丹”，9“A”里的那个荒唐的姑娘，都是那样的人，而我所要写出来的，也就是这些。
我想在这里致谢于蛰存和家壁，一致地把轻视和侮辱当作唯一的方法来鼓励我的两ä个人；杜衡或是苏汶，绷着正经脸用理论家的态度来监督我的；高明和灵凤，时常和我讨论到方แ法问题，给了我许多暗示的。
末了，我把这本书敬献给远在海ร外嘻嘻地笑着的pierrot，望舒。
19๗3๑3年2月28๖日时英