车轮是转着，只跟这个。报谁的仇呀；那些屋子，点了点头，在地上滚的铜子，横在屋上的竹竿，他认识了他们有十多年了。他也不站住了瞧抹牌，也不站住了跟人家说几句话儿，转，跟那个ฐ，那，招呼了一下，他就一脚๐迈了进去。他知道翠娟和孩子在家里等他。到เ，第二家……他知道第八家的门上贴着个斗ç大的财字，第九家的格子窗的糊窗纸破了一个ฐ窟窿，第一家，急着跨大步向里边儿，马上满心欢喜地嚷着：
“好小子，
这è？大叔给你帮场。”我一边这么说，一脚๐跨了进去，不见大嫂，只见施二哥闷咐咄的在抽烟。阿崐嚷一声：“大叔！”跑上来一把扯，说道：“你瞧姐！我想去报仇正愁没人帮场咧。大叔，走，咱们一同去！”
“都是自家兄弟，有话好说，别ี伤了情面，叫有钱的笑话。”
《上海ร的狐步舞》是作长篇《中国一九三一》时的一个断片，只是一种技巧ู上的试验和锻炼，在《现代》表时，写在后面的一些声明叫编者给截去了，也许是为了杂志的尊严，可是我还得在这儿提一句，这只是《中国一九三一》的技巧ู的试验。
其余五篇：《夜》，《莲花落》，《夜总会里的五个人》，《黑牡丹》，9๗“A”是在一个ฐ稍微相同的企图下写的。当时的目的只是想表现一些从生活上跌下来的，一些没落的pierrot。在我们的社会里，有被生活压扁了的人，也有被生活挤出来的人，可是那些人并不一定，或是说，并不必然地要显出反抗，悲愤，仇恨之类的脸来；他们可以在悲哀的脸上戴了快乐่的面具的。每一个人，除非他是毫无感觉的人，在心的深底里都蕴藏着一种寂寞感，一种没法排除的寂寞感。每一个ฐ人，都是部ຖ分的，或是全部ຖ的不能ม被人家了解的，而且是精神地隔绝了的。每一个人都能ม感觉到这些。生活的苦味越是尝得多，感觉越是灵敏的人，那种寂寞就越加深深地钻到骨髓里。《夜总会里的五个人》，破产了的金子大王胡均益，失去了青春的交际花黄黛茜，怀疑主义แ者季洁，大学生郑萍，失了业的市府秘书缪宗旦ຆ，《莲花落》里的那个流浪汉，《夜》里的“水手和舞女”，《黑牡丹》里的“我”和“黑牡丹”，9“A”里的那个荒唐的姑娘，都是那样的人，而我所要写出来的，也就是这些。
我想在这里致谢于蛰存和家壁，一致地把轻视和侮辱当作唯一的方法来鼓励我的两ä个ฐ人；杜衡或是苏汶，绷着正经脸用理论家的态度来监督我的；高明和灵凤，时常和我讨论到方法问题，给了我许多暗示的。
末了，我把这本书敬献给远在海外嘻嘻地笑着的pierrot，望舒。
1933年2๐月28日时英