汗是淌着，一个。我跳下来，一眼望进去，那边儿又是一大堆人&#。屋瓦褪了色，没有砖墙只有板壁的平房。屋檐下全挂满了晾着的衣服，大门前摆满了竹椅子；自来水哗哗地开着溅得满地的水，淌着。这边儿是一大堆人聚在那ว儿说闲话儿，只见挤满了屋子，还有许多人站在后边儿瞧。这小子又不知道在跟谁淘；一条竹竿，
我心里边儿咕叨着，上面挂着条裤子，裤管恰巧碰着他们的脑袋。从这边屋上：过去点儿是一伙孩子在地上滚铜子。
他把我拉了一程，就放下来。
那条小胡同，他却扯住我要钱。他妈的，讹老李的钱，那ว小子可真活得不耐烦哩！我刚ธ想打他，老蒋来了，他劝住了我们，给了那小子几个ฐ钱，说：
《上海ร的狐步舞》是作长篇《中国一九三一》时的一个断片，只是一种技巧ู上的试验和锻炼，在《现代》表时，写在后面的一些声明叫编者给截去了，也许是为了杂志的尊严，可是我还得在这儿提一句，这只是《中国一九三一》的技巧ู的试验。
其余五篇：《夜》，《莲花落》，《夜总会里的五个ฐ人》，《黑牡丹》，9๗“A”是在一个稍微相同的企图下写的。当时的目的只是想表现一些从生活上跌下来的，一些没落的pierrot。在我们的社会里，有被生活压扁了的人，也有被生活挤出来的人，可是那些人并不一定，或是说，并不必然地要显出反抗，悲愤，仇恨之类的脸来；他们可以在悲哀的脸上戴了快乐่的面具的。每一个ฐ人，除非他是毫无感觉的人，在心的深底里都蕴藏着一种寂寞感，一种没法排除的寂寞感。每一个人，都是部分的，或是全部的不能被人家了解的，而且是精神地隔绝了的。每一个人都能ม感觉到这些。生活的苦味越是尝得多，感觉越是灵敏的人，那ว种寂寞就越加深深地钻到เ骨髓里。《夜总会里的五个人》，破产了的金子大王胡均益，失去了青春的交际花黄黛茜，怀疑ທ主义者季洁，大学生郑萍，失了业的市府秘书缪宗旦，《莲花落》里的那个流浪汉，《夜》里的“水手和舞女”，《黑牡丹》里的“我”和“黑牡丹”，9๗“A”里的那个荒唐的姑娘，都是那样的人，而我所要写出来的，也就是这些。
我想在这里致谢于蛰存和家壁，一致地把轻视和侮辱当作唯一的方法来鼓励我的两个ฐ人；杜衡或是苏汶，绷着正经脸用理论家的态度来监督我的；高明和灵凤，时常和我讨论到方法问题，给了我许多暗示的。
末了，我把这本书敬献给远在海外嘻嘻地笑着的pierrot，望舒。
1933年2๐月28๖日时英