整体性。
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，既然这个别具风格的园林是为了皇帝退，因此产生出不断连续和结合的印象。建成后&#x，当皇帝ຓ无法从无休止的园林建筑中ณ克制他自己้的话，就没有人敢制止他；而更可能的原因是，乾ດ隆在位时帝国仍然相当富裕，足以满足或合理化他对园林的追求。一个ฐ景区跟另一个ฐ景区重叠，就在这一年圆明园向东边开拓了1059๗英亩约64亩的土地，很明显地，因乾隆童年时曾长期住在“长春仙馆”。距乾隆退位的日子还有四十多年，成为园林历史上最包罗万象和最奢华的单一工程。长春园在1751้年完工时，因为他希望在八十五岁也就是登基满六十年的时候逊位。不过，乾隆说需要一个退位，
这座巨大的别馆完全根据蓝图建，从完工的那一年开始到เ乾隆退位，长春园就成为圆明园内极重要的部分。而重叠处又从一个景区渐变到另一个ฐ景区，所以整个设计是强调休闲。不同性质让人陶醉的建构，具有以道家美学为主的迷人的建筑外观，在圆明园原址内很少见，而在长春园内却多见。
如果说圆明园是一座水景园，那长春园的外貌就更配得上水景园这个名称了。它的设计以很大的活水空间为ฦ主，利用水的空间区分为许多不同形状的小和沙洲，彼此之间由á多座桥梁和岸边互相连接。里面的建筑由水磨村东边一大片开土地上的含经堂和淡怀堂开始。这里靠近圆明园的东门，即著名的明春门。为了让长春园看来像一座帝王宫苑，堂皇的前门有五楹宽，还有一对麒麟竖立在汉白玉的座台上，很像圆明园原址的前门。1长春园里的宫门前也都有两翼的官署，不过，这座堂皇的宫门很少使用，因为通过明春门就直接连接到圆明园里的东西两个区域，这对皇帝ຓ和他的侍从来说较为方便。
从这个前门往前踏进院内，立即进入眼前的是九楹á宽的淡怀堂及其双排侧殿，南长河就在正殿的后面。在这座殿堂的西边就是一座差ๆ不多有40่米长的十孔石桥，即跨越南长河的长春桥。过了此桥就是一座位于中央的，乃长春园内最大的，上面有很大的庭院建筑，可以比拟“九州清晏”的规模，几乎占整个长春园的一成面积。庭院内的一双主ว建筑是南面的含经堂和北面的蕴真斋。这个建筑群被绿山和花丛所包围，创น造出一个安宁的环境，其中ณ还有一个色彩鲜艳的牌楼，每一边都建了东、南和西三个方向的矮墙。含经堂是一座巨型的建筑，由大大小小共480座复合的建筑所组成，包括了厨房、仓库、厢房和走廊，分明是皇帝在长春园里的寝宫。乾隆视为他休憩á、阅读、诵经念佛、祈求安宁，以及繁忙一天后沉思的理想所在。2
蕴真斋的前面则由一对以汉白玉雕出的石狮子镇守着，并且在两侧各连接着一排厢房。1773年乾隆在这里放置了《四库全书荟要》，是永垂不朽的《四库全书》的浓缩版本，因此这座书斋亦被称做“味腴书屋”。这座雅致的小型藏书楼在1860年，跟圆明园内用来保存《四库全书》的文源阁一起灰飞烟灭了。3
含经堂和蕴真斋由一座巨大的庭院分隔开来，乾隆在庭院内建造了独一无二的淳化轩来摆放最珍贵的碑刻๑，许多碑刻都放在连接这两ä座主建筑的长廊墙壁上展示ิ。这些珍藏的碑刻，都是一流名家的手迹，很明显地是乾隆最喜欢临摹书法的对象，因为他自己้本身也是十分有素养的书法家。4
长春园内这座最大的中央，两侧有两ä座小，在西侧的上建立了思永斋，它是一座巨大的、有各式各样建筑的庭院，连接着东侧的“小有天”。它的主建筑也是叫做思永斋，五楹宽兼有走廊，两翼面对开阔的大湖，并连接到เ一座三楹宽的殿堂，其中有许多厅房展示ิ非常多无价的青铜古器。这座殿堂的北边面对着远风楼ä，再往北走就是八角形的游廊，配上精雕的白色栏杆，沿路走向一座有八角形金鱼池塘的庭院。5为了展示精心布局的匀称，在中央的东侧也有一座相对应的建筑叫做“玉玲珑馆”。这座“玉玲珑馆”的平面图显示出两个ฐ由走廊连接的迥异建筑：东边是自然的造型设计，西边则是长条形的设计。东边的住处包含了一个巨เ大的曲线形状的大理石浴ภ池，乃特别为乾隆沐浴而建造。在这座复合建筑的东南边建筑了一座非凡的、被环山包围的映清斋，其中ณ几幢建筑之间都由长而蜿蜒的游廊所连接。6๔
中央上有三座主建筑，分别是含经堂、淳化轩和蕴真斋，南北轴向，跨越大湖到一个让人印象深刻的高耸屿。这座另有个ฐ建筑群，包括了南面的翠交轩、爱山楼和北面的泽兰堂。在泽兰堂的西侧竖立着几座颇有特色的庙宇，特别是法慧寺，寺中有73๑5英尺约22米高的宝塔，配上鲜艳的琉璃瓦，坐落在巨大的汉白玉的台阶上。在殿堂和楼阁之ใ间是一座庭院，由走廊互相连接，产生出来的特别ี效果是让人工打造出来的背景看来浑然天成。7石桥、洞穴、轿子，乃至于人工的瀑布都可以在周围种满松树的斜ฒ坡上找得到เ。8由于这个地方的位置高，所以能鸟瞰整座长春园。
长春园内最壮观的建筑应是“海岳开襟”，坐落在中ณ央西边的长方แ形湖泽里的一个圆上，外观看来闪烁着绿色和金光。整座复合建筑坐落在两ä层的圆形台阶上，下面一层的台阶直径大约有80่米长，周边由汉白玉的栏杆围着，无论哪一个方向都很靠近水边；上面一层的台阶直径大约是70米长，在台阶上竖立了一座三层的四方形的亭子，亭顶配有huang色的琉璃瓦，跟天坛相似。在这个ฐ很特别的景观里，产生了一幢灿烂的建筑，好像是坐落在巨型玉碗上的景象。9这里有许多壮观的建筑，周围有各种各样的石榴树若隐若现。从远处观看，这些建筑就像空中ณ楼阁，近看又像是一个仙境。每当5月花开的时候，花海就产生红白锦绣般的迷人景色。在亭子的东边是一座巨大的池塘，池塘的周边围绕着垂柳，到เ了夏天，池中布满盛放的莲花。10
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长春园的兴建2
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由海岳开襟的东边跨过一条狭窄的水道，就是长山仙人台，是一座大约350米长和2๐0米宽的方แ砖建筑，几乎ๆ是两层楼的高度，且有玉雕楼梯通往仙人台。到处都是百日红、芳香的夹竹桃、石榴树、木槿、棕榈ถ和松树，特别是白皮松更密集种植，所长出的树荫都高于这个仙人台。在这个ฐ仙人台的顶端建有一座十字形的凉亭，配有金铜色的亭顶和huang色的琉璃瓦，亭内有一座巨เ大的观音像，旁边伴有十二个小雕像。在凉亭的周围，南北两边的山丘上种满牡丹，在春天里形成一片美丽ษ的景观。
由海ร岳开襟的西边跨过一条水道就是漂亮的“流香渚”，它的外观是金色柱子、叠檐和四角的凉亭，竖立在一座周围有雕饰栏杆的汉白玉台阶上。在凉亭的外面种了非常多的石榴树，在5月盛开的时节里，构成一幅红白相间的花色刺๐绣。在凉亭东边的湖面上布满看似一望无际的莲花，而上的整个布局平添鲜明的道家仙境的感觉。11显而易见，流香渚与海岳开襟和长山仙人台形成东西轴向。按照近代园林建筑师的看法，足可以代表这座帝王御园最巧夺天工的部ຖ分。圆明园的地图让我们知道皇帝和他的侍从游走的大概路线。他们可能经过蜿蜒的路从福海的东岸，通过分隔长春园和圆明园原址的明春门，就立即可以看到这个壮观的景象。
在长春园内还有许多其他的建筑，不少是乾隆多次下江南游历时，将具有魅力的园林和景点绘图仿制。乾隆探访了许多著名的江南园林。他随时都带着工匠和艺术家，他们负责仿制乾隆皇帝喜爱的园林建筑，并计划ฐ在长春园内重新建造出来。事实上，乾隆经常要求园林的设计者，尽可能去仿制江南园林。最后，至少有五座完整的江南园林在长春园内仿建。
坐落在长春园东南角的如园，就是依照南京瞻园的样式来建造的。此园有独特的假山和土石，比原来在瞻园的还要大。如园的胜景位于东边，里面的大池塘把北边的殿堂和南边的楼ä阁划分开来。在池塘的东边耸起一座七米高的人造山丘，在山脚下的两侧和台阶顶ะ端有多座亭子，在台阶上有一个方向可以看到长春园，而另一面就看到南边墙外的郊野景色，在台阶下是数以百计不同颜色的珍贵牡丹。在池塘的西边有很多石造假山与洞穴，在这座假山的顶ะ端建造了清瑶榭，面对着含碧楼。一座六角形凉亭的后面可见惟绿轩，清瑶榭的北面是七楹宽的延清亭，榭西是含翠轩。从这座殿堂的凉台上北望，可以看到600米外的湖泊和山丘，因此这座小庭园虽然孤立在大范围之ใ内，却进一步善用了“借景”的技巧。12
淡怀堂之旁有茜园，包含了朗润斋、湛景楼和菱香片，在空间、水泽、岸边，以及12๐英亩差不多10่0米长和5๓0米宽土地上的建筑等布局，在设计上很细致地采用了江南的技术。一条向东流的小河上，三座有品位的拱桥、曲桥和三孔石桥横跨而过。以精巧假山组成的河岸，支撑了类似城门的建筑，以及水面上各个种类的植物，予人一种愉悦的野趣。这座庭园里还有花圃、小树和数千条锦鲤在大池塘里游泳。
在庭园里面，朗润斋的西边竖立了一块珍贵的秀绿湖石。乾ດ隆在1752年从杭州荒废的南宋皇宫里取得这块石头，并命名为“青莲朵”，并把它列为这座特别ี园林的八景之ใ一。13乾ດ隆皇帝十分喜爱这块石头，他写了至少四诗来颂扬它，其中一写道：
刻๑削英英陆地莲，
一举ะ提示色空禅；
飞来鹫岭分明在，
幽赏翻因意歉然。14
“小有天”在思永斋的东北边，是乾隆于1751年探访汪之萼，参观杭州南平著名的石园别ี墅后仿制而来，它是一座小而美的庭园，布满花卉、山丘、洞穴和人工瀑布。在长春园的东北角是狮子林，是根据最受赞誉的奇石园林苏州ะ黄氏涉园所仿制而来，文献记载它是在1342年由á天如禅师维则所设计，乾隆曾经在1762年出巡到这里。最受瞩目的元代艺术家倪瓒为这座园林绘出非常美丽的画像后，更增添了它的名气。15๓
早在苏州黄氏涉园兴起之ใ前，宋代学者叶得1้077๕—1148已经在浙江省湖州的老家建造著名的石林。不过，自从石林毁坏之后，涉园肯定成为ฦ乾隆建造石林的最佳模范。狮子林占地22英亩约13๑亩，在西边布置非常之多的房舍而东边布满许多奇石。人工建筑的部ຖ分包括了养月亭、花骤馆，以及向东通往石林的横碧轩。如同乾隆自己所说的，假山奇石是这座石林的重要主ว题，他亲下御旨ຈ从苏州召来最好的工匠把奇石堆叠成一座假山石林，务求跟苏州的狮子林一模一样。这项任务显已达成，因为乾隆看到长春园里的狮子林立即想起南巡ำ所见。16๔
鉴园是一座被水环绕而自成一角的小型园林，位于如园北边经精心设计而成的紧凑区域，包含了许多大型人工ื建筑。有二十四间厢房的大殿往两侧延伸出许多回廊。两层楼高的藏书楼称为ฦ万源阁，是珍贵书刊、绘画ฑ和书法的收藏室。三楹宽的桐荫书屋有围着汉白玉栏杆的鱼池，在这鱼池北边的回廊可通往一个ฐ复合的建筑群，包括益寿轩、古月轩和自省斋，都具有江南园林的色彩。部ຖ分楼阁的倒影可以在长河上看到，乾隆因而很喜欢到这里来阅读、思考和冥想，更希望退位后能多在这里盘桓。
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长春园的兴建3
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从鉴园越过长河，有一条山路通往映清斋，然后再由几条走廊连接到几座楼阁。直接在鉴园后面的是一座船坞，用来维修许多园内舟艇。根据《大清会典》的记载，这些船都各自有一个优雅的名字，诸如“载月舫”、“飞云楼船”等。围绕在山丘之中，整个布局就给人隐秘和幽静的感觉。在映清斋的西北端越过一道曲桥是一个四面环山的湖，里面有一座大，山有精致的玉玲珑馆。17๕
江南的奇石是最好的，乾隆决意要取得个中的上品。叠石造山作为一种艺术形式，自中国园林建造之初，就已开始。跟西方或日本庭园里的石头和岩礁不同，中国的叠石造山往往是重新创造绘画、诗题或世外野趣。经过水侵蚀作用而成的石灰岩，以深刻、陡峭和千奇百怪的形态而闻名。最好的石材来自太湖，名为太湖石，这些太湖石通常是白色、蓝色和青绿色三种，经过好几个世纪在湖底不断ษ冲刷和洗涤之后，就呈现多孔、瘦削和奇形怪状，因此造型最好的太湖石是来自湖的最底层。把船驶往湖中并用粗重的绳子把太湖石捞起，是中国古代唯一能取得石头的方式。除了太湖石之外，至少还有十五种其他类型的石头，通常是以最先现的地点来命名。1้8
我们也可以注意到，布石艺术强调适当的陪衬才能展现出的外形和线条，以便于跟周围的建筑和天然景色作对照。热衷于优美的奇石，是因为每一个园林的主ว人对他们所拥有的奇石都感到十分自豪。虽然有人追求巨大的奇石，也有人崇尚纤细，但他们都欣赏奇石的坚挺并习惯给他们所拥有的奇石人格化，把自然的生命灌入冷冰冰的人为创造里。中国园林的爱好者通常把他们喜欢的奇石，视为让人陶醉的伴侣，甚至是可供欣赏的主ว角。事实上，他们往往把感情一点点地注入他们所喜欢的奇石里。
明代作家张岱曾经在旷野上看到一块10英尺约3米高、20英尺约6米宽的白色石头，并觉得它“痴，痴妙”；他也看到一块8๖英尺约24米宽、15英尺约46米高的黑色石头，看来“瘦，瘦妙”19๗。同样地，清代学者梁章钜找出奇石的三种显著特性，分别是透、皱和瘦。宋徽宗十分纵情于奇石，竟甘冒引起民愤的危险也要从江南把许多珍贵但沉重的所谓“花岗岩”奇石，运往他在开封的宫苑，以至于使大运河上舟船拥挤不堪。20
把石料é变为ฦ成功的假山，需要建造出酷似郊外的山丘。这就是为什么陈从周会说，很难在叠石时使其有沉重感与毫无雕琢痕迹，更难的是要使假山带有原始的淳朴。21淳朴的意义就是符合自然，看不出人工ื雕琢的痕迹或不自然的设置，奇石匠师李渔坚持，从一定的距离外观看，假山要宛如真山一样。22๐
假山的主要结构包括峰顶山脊、山涧沟壑、阶地小径、桥梁瀑布，所有这些都是强调无止境的变化、清晰的线条和三维空间的表现。23由于长春园占据一大片平坦的土地，假山在整个园林的规划ฐ就特别重要。大规模清理湖里的淤泥，挖出来的大量的泥土和疏ຕ松的土壤，就用来创造园内五十多座的人造假山。山脊并不很高，大约只有10米到1้5米左右。24广植树及整合假山与湖泽为一体，以尽量避免人为的痕迹。
奇石和假山毫无疑问是中ณ国园林不可或缺的元素，随着乾隆一次又一次南巡江南，带回来的艺术精华，在长春园内创造了大量的奇石和假山。不过，在长春园内建造江南式园林的过程当中，设计者于仿制ๆ之余力求创新，运用许多巧ู思去转变或提升原来的设计及其意涵。举ะ例来说，从杭州寺院的景点仿制而来的“溪中鱼”主题，原先仅仅是表达佛家的慈悲，在溪流里让鱼儿自由自在地游；不过，在长春园内的仿制品却把它扩大到与帝ຓ皇的仁慈精神相结合。很多时候，仿制的建筑之美反而胜过原来的设计。乾隆对他的园林成果非常满意，曾骄傲地自问：“何必更羡吴江？”不再想念江南了，因为ฦ他不可思议地把许多漂亮的江南风光转移到他的皇家园林里了。25事实上，跟圆明园本园的部分相比，长春园更像一座游乐园。长春园的布局和筹划ฐ莫不符合乾隆皇帝个人的品位，以满足他的喜好。
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中国的凡尔赛宫1
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长春园里的欧式宫殿和园林称为西洋楼，亦称为中ณ国的凡尔赛宫。它横跨长春园的北端，乃由á乾隆所建最特殊的园林工ื程。在乾隆以前，中国有很长一段时间曾经采取外国的建筑方式，至迟在唐朝时，中亚就已经影响到เ中国的建筑。在蒙古人创น立的欧亚帝ຓ国之下，基督教的影响已经出现在元朝的大都，即今天的北京。随着公元17世纪广东对外贸易体系的开始，西式的商业建筑和民宅也已经在广东建造，更不要说公元16世纪以来在澳门出现的葡萄牙式建筑。然而，乾ດ隆无疑是第一个在帝ຓ王宫苑里容纳大量的欧式建筑的中ณ国统治者。
欧式宫殿的范围占地达6๔5英亩约39๗5亩之广，长约750米宽约70米，许多建筑是以巴洛克风格为主ว。26根据最新的勘查显示ิ，早年莫里斯·亚当估算为ฦ300米长1้00米宽的数字是不准确的。27整个设计很认真地依据欧洲模式，包括巨เ柱、大理石栏杆和玻璃窗在内的欧式材料都被广泛地使用。不过，东方的特色在这座西式建筑里并没有消失，还是可以看到浅红色的砖墙、鲜艳的琉璃瓦、中ณ式的装饰品和装潢、太湖石及竹亭等。
乾隆之所以有兴趣建造这座西式的壮丽ษ园林，最先可能是被耶稣会教士献上的西方绘画中之欧式喷水池所吸引。喷水池是古代西方的喜好，到了公元1้7世纪，在法国和意大利ำ极受欢迎。可以肯定地说，圆明园本园已经有几座像在“水木明瑟”的喷水池，但没有一座是最壮观的。
很可能在乾隆宫廷内侍奉的意大利和法国耶稣会传教士，尝试以壮观的西式喷水池来讨好乾ດ隆。乾隆曾经要求郎世宁giu色ppe9e，米兰出生的耶稣会传教士兼画家，在他二十七岁那一年，即171้5年抵达中ณ国绘画意大利和法国式的宫殿与喷水池，让他在长春园内建造。郎世宁就呈给乾隆一个迷人的巴洛克式建筑，让人想起布罗米尼Borromini设计的风格。乾隆后来要求神甫蒋友仁mi9o攖，171้5—1774，从1744๒年之后就一直留แ在中国的帮助，所幸他具备数学和水力学的知识，让他能够为这位清朝皇帝ຓ完成喷水池的模型，满心喜悦的乾隆立即授权这位传教士开始建造。
不过，要容纳多座喷水池是需要巨大的巴๒洛克式宫殿建筑来配合，可是郎世宁跟蒋友仁都不是专业的建筑师。然而，他们却成功地把一系列的欧洲壮丽建筑转移到长春园内。参与建造的欧洲教士专家有王致诚、艾启蒙ignatiussickelpaທrt，1708—178๖0，还有建筑师利博明ferdinando摸ggi。植物学家戴卡维pieerd誌ncarville，1706—1้757๕帮助绘画这座园林的布局，神甫杨自新gillesthebault，1703๑—1766๔制ๆ作由郎世宁设计的钢栏杆。为了完成这项工程，这些外国传教士得到在园内自由行走的权利。他们十分认真地工作，无视酷热、雨天、刮ุ风和灼人的骄阳。29他们主要依赖他们从欧洲带来的资料，或者向北京的三个基督教机构借阅书籍。
参与建造西洋楼ä的，还有大量的中国建筑师、工程师和石工。他们虽然不熟悉外国建筑，但在两位耶稣会神甫的领导之下，为成功完成这项ำ工程作出他们的贡献。真正了不起的是，几个欧洲的外行人完成了这项任务，并且满足了中ณ国皇帝的趣味。30现代的西方แ专家也许并不完全认同或欣赏西洋楼的建筑，但这些非常独特的欧式建筑却很能适应这座中国帝ຓ王庭园。事实上，为了试图混合欧洲与中国，勒诺特尔式宫殿lenotrepaທlace对圆明园整体的一致性并没有负面的影响。这项巨型建筑工ื程的造价肯定很高，但在乾ດ隆时代无论是皇帝个ฐ人或整个国家的财力都相当殷实，所以钱财并不成问题。
根据蒋友仁的记述，当第一座面向湖泽的西式建筑于1747年建造出来时，乾隆对这座建筑非常满意。31两层高的蓄水楼位于铺好路面的庭园里，中央大楼的两ä侧由长而弯曲的走廊连接着两座镶了玻璃的附属建筑。乾隆特别喜欢巴洛克风格建筑那种具有动力和震撼的外观，他可以在两ä边任何一幢建筑内，观赏位于中央大楼ä前面、有十四个喷水装置、巨大而鲜ຒ艳的喷水池。他在附属建筑内，则可以欣赏来自蒙古和中国回疆等地异域情调的音乐演奏。西洋楼的第一阶段工程在1751้年正式完成，乾隆把最先出现的这组西式建筑群命名为“谐奇趣”。32
从这里往西建造了养雀笼，以饲养孔雀和外国珍禽。在配有镂花锯图案的精美铁门旁边，笼的墙壁上画ฑ满小船和雉鸡。养雀笼的东边，在半月形的墙壁中央有高起的雕饰闸门，围着用汉白玉雕成的喷水池。再往北走至庭园的末端，就是可以通往大迷宫的花园门。
迷宫是欧洲的明，其中一个最早ຉ期的迷宫就在埃及的米瑞斯湖lake摸rris旁边，它是公元前23世纪的国王阿曼尼哈特三世amenenhatiii设计出来的陵墓。在公元15世纪晚期，迷宫就成为园林的装饰，那个时候迷宫是文艺复兴时期意大利别墅园林里标准的项ำ目。到了16世纪和17๕世纪，只有少数的大型欧洲园林是没有迷宫的。
长春园内的迷宫建在南北轴线的正中ณ央，左右对称，近乎是完美的长方形，由á5英尺约15米高以雕花灰砖砌成的墙所围着，并由纤细的松树所环绕，那些松树看来应该是在砖墙建成之前就已经被栽种在那里。有一条壕沟环绕在迷宫的砖墙外面，在迷宫的每一面都有一条跨越壕沟的桥，连接着迷宫的门口。位于迷宫中央的主建筑是一座朝南的八角形凉亭，竖立在由圆形阶梯垫高的平台上以俯视这座庭园。在北边的第二幢建筑是以汉白玉建造的楼ä阁，它俯瞰着迷宫，并摆放一个会唱歌的机械鸟，也即是大型的音乐盒，这是由á一位欧洲人带到中国来献给清朝皇帝以讨其欢心。凉亭楼阁的设计和雕刻都采用欧洲的特色。在迷宫墙外，有一座路旁的小型亭子坐落在往北走的小山丘上。
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中国的凡尔赛宫2
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在迷宫里面，有九个大小不同的正圆，代表着天地四方的六合世界ศ，以及过去、现在与未来。在迷宫的中央部ຖ分，每一个ฐ方形广场的角落都会放置一个花坛，象征中国的世界观。南北两ä个闸门是依据南北轴线排列而成一行，把主建筑和庭院一分为二。一般来说，迷宫从前门进入到后门，有三个层次：花园的闸门、跨越小溪的桥，和进入迷宫的入口。33
对于乾隆来说，每年农历八月十五日庆祝中秋节是十分重要的事，他会在迷宫里看到上万个不同造型的灯笼，即著名的黄花灯。宫女们会手持灯笼列队，来回走动时就像数不清的萤火虫。皇帝坐在迷宫中的龙座上，然后皇帝的嫔妃和特别的宾客会进入迷宫，在迷宫中的死胡同之间找出口，迂回并穿插着不同的路径以到达皇帝ຓ的跟前。当他们得意洋洋地到了皇帝ຓ的前面时，皇帝就会很高兴地赐给他们糕点果品和开怀的笑声。在日落之后，黄花灯就照ั亮黑暗的夜空，闪烁之间就像数不清的金色星星。34
后来又花了八年的时间去完成欧洲部分的第二阶段工程，刚好为乾ດ隆的五十岁生日做庆祝。在养雀笼东边建起来的新า月形宫殿建筑，有由壕沟环绕着的大理石的栏杆，被命名为“方แ外观”，于1้759年完工。铜制的户外阶梯从建筑的二楼往下延伸，两道刻上阿拉伯文字的4๒英尺约12米高石碑，摆放在它的主殿堂上。虽然这两ä道石碑已经不见踪影，不过它们的拓本仍然被留存下来。在1้760่年的4月，将军兆惠平定回疆凯旋而归的时候，把一个ฐ漂亮的回部女子即著名的香妃，带回京城献给乾隆皇帝。香妃就是住在这里，并把她居住的这座宫殿改名为清真寺，她和追随她身边的回教徒每个星期五都会在这里做例行性的礼ึ拜。35这座清真寺的前门面对着一座有精美栏杆的大理石桥，跨越一道壕沟并连接到เ一座名叫竹亭的雅致小花园。这座于1770年完成的凉亭以鲜ຒ艳的玻璃和贝壳作为装饰，并由隐秘的走道连接到另一座凉亭。36๔
往东边走，越过一道树丛，建有一座搭配喷水池的大型宫殿建筑，即著名的“海晏堂”，这座庭院的正式命名最迟不会晚于1781年的春天。3๑7撇开它的巴洛克式建筑的细节不说，主殿堂的建筑布局基本上让人联想到凡尔赛宫的“荣誉院”the9or，38๖在巨เ大的玻璃天花板之下，放置了一个180尺长，养了金鱼名叫锡海的巨เ大水池，在水池的周围挂满葡萄藤的铁ກ丝网，在这个ฐ水池的每一边，都有一个房间用来放置水压机器，为喷水池和小瀑布抽送所需要的水。
根据蓝ณ图的规划显示，从这座雄伟建筑的正门外面，也就是主建筑的两侧延伸出两ä个宽广而对称的螺旋状楼ä梯，因此更增添华丽的效果。在这两个楼梯之间，有一个里面有一对海豚雕像的喷水池，从二楼流出水泉，水会从栏杆上用大理石雕出的大石板往下流出，然后再往下流至另一块石板上，一直往下流，注满最下面的石水池。在这两个楼梯的外边，两只石狮子从口中喷出水泉分别流向两个喷水池里。这一共有三个喷水池，每一个都有五十四个喷水口。最大的喷水口是在中央的水池，除了有一个中国式的漏壶之外，周围还有十二个ฐ青铜兽头，分别是鼠、牛、虎、兔、龙、蛇、马、羊、猴、鸡、狗和猪，这十二个ฐ兽头都配上一个人身，在池的两边各有六个兽头，象征十二年一个轮回的生肖，也代表每两个小时一个时辰，这是中国人用来划分昼夜的计时方式。3๑9因此，每一个兽头像会每隔两个小时顺ิ序喷出水泉，到了正午，所有兽头的口都一起喷出水泉，所以乾隆非常喜爱这组喷泉，一点也不让人感到意外。
从海晏堂再往东边走，就是让人敬畏的“大水法”，它拥有许多金字塔结构、正式的水池，以及由石头跟贝壳装饰而成的喷水池雕像。主池中的喷泉，外形是包括一只鹿和十只猎犬等十一头动物的雕像。当水泉在同一时间从所有十一只动物身上喷出时，就会形成这只鹿被其他猎犬追捕的效果。皇帝的龙座就放置在以大理石铺好的地上，覆盖着漂亮的遮篷，尽可能取得最好的位置，以摄取这些喷泉的景象。在这个龙座的后面，竖立起一块很大的砖屏，由五块雕上欧式武器的大理石嵌板组成，从嵌板每一边延伸出两条通道。在砖屏后面的城墙就把这个欧式建筑区跟长春园的其他部ຖ分分隔出来。这个“大水法”立即让那ว些来华传道的耶稣会教士想到在凡尔赛宫和圣克鲁stcloud的水泉。乾隆对这些壮观的喷泉非常自豪，分别在178๖4年和178๖5年，先后下令制作两块雕刻了这些喷泉的铜盘，并且把它们展示在院子里。40่
在“大水法”的北面是远瀛观，它应该是在178๖1年以前建造完成，坐落在又大又高的台阶上，以避免视野受到เ阻碍。这座巨大的砖制建筑物四周的门窗都以雕刻๑的大理石作为装饰，在大门的两边有一对精雕细琢的大理石柱子。乾隆皇帝ຓ常常把这幢建筑作为皇室度假的居处或休闲场所，这里曾经展示六张由法国国王路易十六在1767๕年送给乾隆作为礼物的博韦地毯Beaທuvaistapestries，也一度是回教嫔妃香妃的住处，41它标示着这个ฐ欧式建筑群的最高峰。
在西洋楼建筑群的中央或远瀛观的东边，建立了三座由三道出入口连接在一起的凯旋门，外形类似巴黎的凯旋门，这道出入口是通往东边隐藏在树丛中的线法山。从远处看这座山，它会呈现不同的层次。据说乾隆皇帝喜欢骑马到เ山顶上的八角亭，欣赏不同的景色。沿着山的东面继续往下走，就是方แ河，它的外形其实是长方แ形，往东边越过这个16๔7๕米长的湖泽，就是一座完全不同布局的开放式艺廊，叫做“线法画”或者是“线法墙”，在里面挂着绘有中亚城镇和风光的图画，每一面墙各挂有五幅画。很明显地可以看出，欧洲的透视画法已被借用来在这里产生远近的视觉效果，这成为中国人眼里的新喜好。42整体来说，长春园的欧式建筑群展示出西方建筑的风貌，以及除屋顶以外各种类型的设计，因为这些西式建筑的屋顶ะ还是采用中国式的huang色、蓝色或绿色的瓦片。“谐奇趣”、“方外观”和“海晏堂”象征了三条垂直短轴线，把横向长轴线划分为几个部分。玻璃窗、地板、栏杆、草坪、花台、上釉的矮砖墙、时钟、挂灯、油画和大量装饰配件，全都具有明显的西方特征，以至于连西方的“蓝图”plan这一专有名词，也进入了“圆明园工程造法”之中，译作“拨浪”。43
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中国的凡尔赛宫3
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这些欧式建筑很自然需要相当的内部设计，例如大量奢侈的装饰和欧式家具、时钟、绘画ฑ和机器玩具等装潢。著名的“戈伯朗挂毯”gobຘelinstapestries系列ต、织上法国美女的全身像和可照全身的长镜，是法国国王路易十五于1767年送给乾ດ隆的礼物，都被摆放在这里。44然而，内部设计仍须迁就中国的风味。举ะ例来说，欧洲的喷水池随处可见大型的裸ti雕像，但在这里就因为文化因素而被禁止。另外，清朝的帝皇似乎ๆ并不习惯在完全陌生摆设的环境中逗留แ或休息。
乾隆借取西式建筑和园林艺术品位有所限制ๆ，并不单止于此，皇帝的文化背景亦不能让他明白，在巴洛克式建筑里所展现的数学领域的精确度，以及机械化的重要性。乾隆皇帝无法得知具有分析性的几何学正动工ื业化，最终让欧洲的军队得以侵略中ณ国，并把圆明园夷为废墟。欧式建筑群毕竟除了作为享乐场所之ใ外，并没有挥其他的作用，它只是皇帝用来散心、休闲、娱ຉ乐和收藏来自欧洲的艺术珍宝的场所，只不过是充当皇帝的百宝箱而已。
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